Sulla pensilina della storica sala berlinese Zoo-Palast, dove debuttarono tutti i classici del cinema muto di Fritz Lang, recentemente è comparso all’improvviso un gigantesco King Kong alto cinque metri. Non era li per commemorare il giorno di San Valentino, ma per festeggiare l’ennesimo anniversario del capolavoro di Schoedsack e Cooper che rese il gorillone celeberrimo in tutto il mondo.
È probabile che nel 1943, quando ricevette un Oscar per l’invenzione di una nuova tecnica di animazione, George Pal abbia pensato di non essersi mai mosso dalla vecchia rimessa della sua casa natale e di stare vivendo un’avventura del futuro grazie alla sua macchina del tempo.
Sebbene sia più famoso come scenografo e direttore artistico che non come regista, Eugène Lourié ha lasciato nel mondo del cinema fantastico un’impronta più grande di quanto lui stesso potesse sperare.
Tra i tanti omaggi da tributare al cinema di fantascienza europeo va rievocato Stanislaw Lem, uno dei più prolifici ed efficaci scrittori futuristi. La sua opera prima è Sojux 111 terrore su Venere (1960), diretto da Kurt Maetzig, la cui storia è tratta dal suo straordinario romanzo Astronauci, pubblicato da Gallimard nel 1962 nella collezione Il raggio fantastico sotto il titolo Venere di fuoco. L’azione si svolge intorno al 1970.
Scrittore ed editore americano, John W. Campbell fu il tipico prodotto dei primi valori della letteratura pulp science-fiction e un critico non benevolo lo definì come “uno dei migliori principianti”. Campbell, con una solida educazione alle spalle (aveva frequentato il prestigioso Massachussets Institute of Tecnology e la Duke University) iniziò precocemente e con passione ad interessarsi a racconti spaziali e a personaggi pulp (di solito scrittori/ingegneri) come quelli descritti nei racconti di Edward Elmer Smith.
Alla fascinazione esercitata dalla fantascienza contribuisce da sempre il gioco tra le frontiere dell’immaginabile e dell’inimmaginabile, il balletto di seduzione tra ciò che è possibile e ciò che è soltanto intuibile. oltre al rapporto mutevole tra la forza antagonista rappresentata dalla speranza di un mondo migliore e la minaccia portata nei confronti del nostro vivere attuale. Mentre la narrativa fantascientifica spalanca all’immaginazione lo spazio infinito del cosmo, a proprio dello specifico del mezzo filmico, attraverso la rappresentazione figurativa e acustica concreta di porre frontiere più strette all’impensabile della fantasia.
